Перекос

Хоть и обещал следующую главу завтра, я не соврал :) Это не она, это прямо сейчас придумалось.

Раньше было проще. Раньше хорошая музыка создавала популярность продюсера.

Теперь наоборот — продюсер (ставший в своё время популярным благодаря предыдущей схеме) делает музыку популярной, какой бы плохой она ни была.

Пытаясь как можно дольше оставаться на виду, известный продюсер регулярно выпускает компиляцию (микс, говоря русским языком) из разных треков и продает их на дисках. По сути продюсер лишь открыл в Аблетоне шаблон фильтров, которыми он уродует треки, понакидал в этот Аблетон свежих (обязательно!) треков и подогнал их по ритму. Всё! Творчеством, как видите, и не пахло.

Но за это он получает деньги, при чем очень неплохие.

А завершить эту главу я хочу чудесной цитатой с сайта Music-Maker.RU (орфография и всё такое, как водится, сохранены):

Dj Иван Рудык собрал из предоставленного материала микс Tech-Floor.

Данная цитата ужасна с точки зрения логики, орфографии, здравого смысла и хорошего вкуса.

Текстовое представление аудиального и его удивительные приключения

А ну, как вы текстом опишете сэмпл reverse hat (или cymbal/crash)? А вот так, никак.

А sandula смог!

шшшшссссТ!

Идеально. Без шуток.

Про МИДИ

Многие путают МИДИ и этот, как его... Ну, в общем, звуковые библиотеки виндовские стандартные. МИДИ — это протокол передачи данных между железной клавиатурой или какой-то другой примочкой и программой, которая эти команды адекватно понимает и выполняет.

Так вот, МИДИ мы скажем "Да", а этому, как его, скажем "Нет"!

Вот, вспомнил название — GD. Почему забыл? Потому что их нужно забыть. Они не нужны.

Легкий способ срубить денег

Набирает обороты новый метод наживаться на обычных людях. А называется он — Remixed Album.

Скажем, есть у нас альбом того же самого Армина ван Бюрена — Imagine. Понемножку, помаленьку, продюсеры поменьше пишут ремиксы на треки из этого альбома, да и вообще на всё, что выпускает Армин, ведь это билет в будущее. Треки выходят веб-релизами, получают второе дыхание в scene-релизах.

А потом происходит самое интересное — Армин выпускает все эти треки в составе альбома Imagine Remixed, повторно срубая деньги за давным-давно уже отрелизенные и проданные треки.

Справедливости ради стоит отметить, что первым был Маркус Шульц.

Ферри*, ну где ты там?

*Автор честно признается, что купит альбом Twice In A Blue Moon Remixed, если тот появится, а не станет его качать с ТрансРоута.

Немножко про A State Of Trance

Среди всего многообразия всяческих радиошоу A State Of Trance стоит особняком.
Ни одно другое радиошоу не крутит у себя еще неизданные треки (исключение составляют свежие треки хостера отдельного радиошоу). А для A State Of Trance — стандарт крутить треки, которые будут изданы через пару недель/месяцев.

Это радиошоу сейчас находится на правах дайджеста и официального тизера свежих треков.

Маленький экскурс в историю

Когда-то, на заре того транса, каким мы его знаем сегодня, очень любили делать следующую штуку.
В начале трека какая-то девчонка обязательно должна была прошептать что-то сакраментальное: "beyond the stars" или "once forever".
Считалось, что это придает треку большей трансовости, стадионности и скутеровости (а Скутер знал толк в таких делах).

Люто, яростно этим грешили Blank & Jones.
Впрочем, у этих ребят никогда не было проблем с плохими треками. В основном они выезжали за счет ремиксов (автору хотелось бы отметить Waiting For The Light, в ремиксе от Kyau & Albert).

С другой стороны, они ведь больше любят амбиент, а не транс.
Так что как минимум за материал для ремиксов, — этим ребятам спасибо.

Плагиат псевдонимов?

Представим, что вы придумали себе творческий псевдоним.
И в один прекрасный день вы узнаёте, что кто-то уже (до или после вас) использовал этот псевдоним.

Ну и что?
Ничего страшного.

Таки Dj или DJ?

Результатом локального микросрача стала эта глава.

Запомните, дети, аббревиатура DJ пишется строго заглавными буквами.
Это не потому, что я так сказал, а потому, что аббревиатура.

И неважно, насколько крут и гламурен диджей, аббревиатура DJ всегда пишется заглавными буквами.

Про совместное творчество

В последнее время (в основном из-за неудобного географического положения) очень распространена стала следующая схема совместного творчества.
Если двое продюсеров придумали музыкальную тему, они самостоятельно делают два трека с пометками "Первый_продюсер Mix" и "Второй_продюсер Mix" соответственно.

Это очень удобно и просто.

По мнению автора, один из самых известных и удачных проектов - дуэт FB, объединяющий Трансера с большой буквы - Ферри Корстена и Хаусера с большой буквы - Бенни Бенасси.

Также хотелось бы отметить проект Orjan & Octagen - Lost Once.

Пример

Вот, господа, то, о чем я и говорил. Бенни Бенасси скатился в самоповторы.
Не повторяйте его ошибок.

Про электро

человек! Пойми, электроклаш ща - это музыка для гламура. Включи ебаный фашнТиВи, и там, на их ебаных гламурных вечеринках крутят один ебаный электроклаш/электрохауз

Квинтэссенция, понимаешь, всех моих умозаключений относительно электро.
Грустно, но правда.

Глаза раскрыл N-Orange.

Зло и Коммерция

Я оглядываюсь по сторонам и не могу понять — что случилось?
Еще пять лет назад транс был трансом.

Т. е. System F, Oceanlab, DJ Tiesto, они все писали транс в его истинном обличье, в соответствии названию и смыслу транса.
Они не заморачивались на охуенно широкую стереобазу и чистоту звука. Треки были простыми и теплыми. Своими.

Сейчас мне хочется плакать — от моего любимого транса почти ничего не осталось!
Эфир наводнили Nic Chagall, John O'Callaghan и Inpetto.
Последними оплотами транса я считаю Aly & Fila, Sean Tyas, M6, Oneslikers и нескольких других.

То, что Армин выдает за транс уже давно не транс, а синтез электро и самого примитивного транса.

Иной раз кажется, что в один прекрасный день продюсеры проснулись, вздохнули, подумали: «эх, ну что, пора уже денег заработать», и сели писать коммерческий транс.

И очень жалко выглядят потуги былых монстров транса вроде Blank & Jones снова подняться на сцену и грянуть как в старые добрые времена... Но увы, времена DJ Culture и Exhale давно прошли.

Я верю, что в душе, многие из ныне переметнувшихся продюсеров, тоскуют по тем временам.

Мне хочется верить.
Наверное, я олд-скульщик. Простите меня, но я не вижу перспектив у нынешнего транса.

Интересное про Бенни

Наверное, все уже знают, но я всё-таки скажу. Так любимая миром пилорама — лишь очень сильно измененный звук саксофона. А Алли Бенасси — как раз саксофонист.
Интересно, его кто-нибудь знал бы, если бы он так и остался саксофонистом?..

Кстати, Бенни вовсе не Бенни, а очень даже Марко.

Правильный звук в Ризоне

Те, кто говорят, что дескать в Ризоне плоский звук, сами, похоже, ничего в этом не понимают.
Они привыкли к готовым пресетам из z3ta и Nexus.

А мы не будем идти путем наименьшего сопротивления.
Скажем, у вас есть комбинатор с нафаршированным субтрактором и эффектами после субтрактора.
Вот так:
Копируем Субтрактор и кидаем его сразу после первого.
Провод от второго подключаем к пустующим гнездам на примочках.

Вот так:
Теперь осторожно меняем параметры второго субтрактора (Phase, FM, Mix, LFO).
Вуаля, объемный звук готов.

Можно сделать чуть менее объемный звук, чтобы не так сильно по ушам била эта панорама. Делаем по той же схеме, но копируем не только Субтрактор, но и его примочки, а канал от второго субтрактора кидаем на соседнюю дорожку в микшере. Затем по вкусу раводим в стороны Pan на обеих дорожках (важно чтобы Pan был симметричным).

Добро или зло?

Поговорим немного о деньгах.

Допустим, вы издали свои треки на каком-то лейбле. Что вы почувствуете, когда увидите свои треки в хорошем качестве и открытом доступе на zaycev.net? То-то же.
А вы говорите: копилефт, копилефт...

С Зайцами можно бороться одним способом: вдумчивой перепиской с администрацией сайта ©.

Треки нужно покупать — на дисках или в интернете.

А Зайцам можно скармливать радио-версии, и только с битрейтом 128 kbps и ниже.
В рекламных целях.
Ибо нефиг.

Не поддавайтесь на провокации

Диджей, играющий треки по заказу — проститутка.

Dub Mix

Не все понимают смысла пометки Dub Mix.

Она означает, что изначально трек был вокальный, но продюсер сделал две версии — с вокалом и без. Dub Mix — и есть версия без вокала.

В таком случае релиз должен содержать (в идеале) Original Mix, Dub Mix и Acapella.

Кстати, если продюсер пометил трек как Original Mix (без чего можно бы обойтись), то, возможно, он намекает на то, что было бы неплохо, если бы кто-то сделал ремикс на этот трек.

UPDATE: Последний абзац этой главы опровергнут.

Не те уж нынче мастера...

Сегодня, в век атома и Reason 4.0, делать студийные миксы на удивление легко.

То ли драм-хиты стали правильнее, то ли продюсеры перестали пользоваться дурацким shuffle, но одно ясно — в наше время у треков в студийных миксах куда меньше подтяжек и прочих липоксаций.

С другой стороны, неведомо откуда набежала масса способных подростков с Лайвом, тоннами клепающая тупые радиошоу.

Соблюдайте ритм

В электронных композициях большинства стилей переменный BPM неприемлем. Иначе остается крайне мало шансов на то, что ваш трек кто-то использует в сете (кроме Армина, конечно, ему-то всё равно).

Кроме того, если вы поставите битрейт типа 138,856 или 140,248 — диджеи будут очень долго вспоминать вас нехорошими словами.

Десятые, сотые, а тем более тысячные доли BPM погоды не изменят.
Очень сомневаюсь, что вы уловите разницу даже в 1-2 BPM.

Эквалайзера не должно было быть

Многополосного эквалайзера не должно быть во всех музыкальных плейерах. Максимум, который (с натяжкой) приемлем — двухполосный эквалайзер на задней стенке колонок.

Всё потому, что все эквалайзеры были выставлены в процессе создания трека.

В сведении треков они тоже противопоказаны.
Потому что именно так и уродуются треки.